寫你想讀的書，如果你不想讀，那么為什么其他人會想讀呢?別為意識到的觀眾群或市場寫作。

　　完成你開始寫的一切。

　　整天待在你的思想睡衣里。

　　如果你一定要讀書，為了鼓舞自己，讀幾本最后發瘋的作家的傳記。

　　——[愛爾蘭]科姆·托賓

　　陷入困境時永不停止。你也許無法解決問題，把它放在一邊，寫點別的，但不要完全停下來。

　　對自己誠實。如果你不夠好，接受這事實。如果你正在做的作品不夠好，接受這事實。

　　別堅持糟糕的作品。如果它被放進抽屜時很糟糕，那么它面世時會一樣糟。

　　別理會那些以性別論人的人，依然有不少男人認為女性缺乏那種熾熱的想象力。

　　——[英]珍妮特·溫特森

　　只有糟糕的作家才覺得他們的作品真的很好。

　　描述很難，所有的描述都是對世界的一種看法。

　　如果你在書桌前坐上15或20年，每天，不算周末，它會改變你。它不會改善你的脾氣，但它解決了其他一些東西。它讓
你更自由。

　　——[愛爾蘭]安妮·恩萊特

　　別期待會有理想的讀者——或許會有，但在讀別人的東西。

　　除非你在寫非常后現代的東西，要注意用簡單、熟悉的詞，代替那些多音節的“大詞”。

　　奧斯卡·王爾德說過：一點點真誠是種危險的東西，而許多真誠絕對致命。

　　保持輕松、期待，但要預想到最壞的情形。

　　——[美]喬伊斯·卡羅爾·歐茲

　　還是孩子的時候，要盡量讀很多書。

　　別浪漫化你的職業。成年后，試著像陌生人那樣讀自己的作品，甚至像敵人那樣讀，會更好。

　　你要么能寫出漂亮的文案，要么不能。要緊的只有你留在書頁上的東西。

　　避開弱點。但這樣做的時候，別對自己說，你做不了的事不值得做。別把自我懷疑打扮成輕蔑。

　　在一個不連接互聯網的電腦上工作。

　　確保你用來寫作的時間和空間。把其他人趕出去，甚至那些對你最重要的人。

　　——[英]扎迪·史密斯

　　讀者是朋友，不是對手，不是觀眾。

　　用第三人稱寫，除非有真正獨特的第一人稱聲音無法抗拒地出現。

　　靜坐時比追逐時看見更多。

　　無情之前，你必須先愛。

　　——[美]喬納森·弗蘭岑

　　要寫你想讀的書，如果你不想讀，那么為什么其他人會想讀呢?別為意識到的觀眾群或市場寫作。等你的書寫好時，他們可能已經消失了。

　　如果你有個好的故事念頭，別想當然地認為它一定會形成敘事。它可能更適合寫成戲劇，電影劇本或者詩歌，要靈活。

　　——[英]希拉里·曼特爾

　　和你所愛的、覺得成為一名作家是個好主意的人結婚。

　　別和妻子在深夜或清晨爭吵。

　　別給編輯寫信(沒有人在意)。

　　試著把別人的好運看做對自己的鼓勵。

　　——[美]理查·福特

　　提升你的詞匯量。詞匯量越大，寫作就越有效。

　　廣泛而有辨別地閱讀。壞的寫作會傳染。

　　別只是計劃寫，唯有去寫而不是想著去寫，才會發展出我們自己的風格。

　　寫你需要寫的東西，而不是時下流行或你覺得賣得動的東西。

　　開放地面對新鮮經驗，尤其是他人的意見。沒有什么發生在作家身上的事——不管多么快樂或悲慘——會是一種浪費。

　　——[英]P.D.詹姆斯

　　絕不要以天氣開頭。如果只是為了營造氣氛，而不是寫人物對天氣的反應，你就不會繼續看下去。

　　控制感嘆號的使用，十萬字可以用兩三個。

　　保守地使用方言、行話。

　　盡量略過讀者會跳過的部分。想想你看小說時跳過了什么：那些有太多詞的長段落。

　　——[美]埃爾莫·倫納德

　　發瘋般閱讀，但盡量帶著分析的眼光來讀。發狂般刪節，少即是多。

　　把寫作當成一件有紀律的工作。很多作家都有點強迫癥。格雷厄姆·格林一天寫500個詞，我最少一天寫1000個詞。我知道這樣一來，就把這本書推進了一點兒。那1000個詞很可能是垃圾——它們經常是，但晚些時候回到這些垃圾并把它們變得更好，總是更容易一些。

　　寫小說并不是“自我表達”或“療愈”。小說是寫給讀者看的，意味著技巧、耐心、無私地制造效果。

　　才能勝過一切。如果你是一位真正偉大的作家，這些規則都不用遵守。

　　——[英]薩拉·沃特斯