【詩句】煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。

【出處】唐·杜牧《泊秦淮》

【意思翻譯】煙霧，給秦淮河披上柔曼的輕紗，明月，將皎潔的光華在岸沙上披灑。夜色里，我的船兒泊岸秦淮，靠近酒家。

【全詩】

《泊秦淮》

.[唐].杜牧

煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。

商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花。

【注釋】

①秦淮:秦淮河,在江蘇南京市區內,六朝時是有名的歌舞繁華之地。 

②籠:籠罩。 

③商女:賣唱的歌女。 

④后庭花:即樂曲《玉樹后庭花》。南朝陳后主(陳叔寶)耽迷聲色之中,與狎客共制艷曲《玉樹后庭花》、《臨春樂》等,終至亡國被俘,后人把他的《玉樹后庭花》看作亡國之音。

【全詩鑒賞】

    秦淮河流經金陵一 段，自六朝以來，一直是商旅集 散之地，河兩岸秦樓楚館林立， 至唐末杜牧的時代繁華不減當 年。如果說金陵在六朝時期的 興衰史足以證明世事的反復無 常，那么秦淮河的繁華不減，似 乎又給人某種啟示。《泊秦淮》 要表達的便是作者途經此地所 觸發的懷古意緒。

    詩的首句描繪了秦淮河的 夜景：月光淡淡，煙水迷濛，風景 如畫。第二句敘事，補足前句， 說明景色為夜泊所見。又引起 下文，說明商女所唱，是因為“近 酒家”才得以聽到的。從時間和 邏輯順序看，應該是先泊于秦淮，然后才看到此處風景如畫。作者在結構 上來了個先寫景，后敘事，這就收到了突出秦淮美景的效果。為什么要把 一個歌舞煙花之地描繪成和平寧靜的港灣呢?因為杜牧本是經邦濟世之 才，他承襲了祖父宰相杜佑的遺風，“平生五色線，愿補舜衣裳”，希冀在晚 唐多事之秋做出自己的貢獻。但他對政治、軍事、財賦等方面的建議，未 能引起統治者的重視，他的大半生仕途生涯是在幕府和州刺史任上度過 的，政治上的失意促成了他用欣賞的眼光看待寄情聲色、頹廢放浪的生 活。于是秦淮河這一風流藪澤，在杜牧筆下就成了風高浪險的仕途中的 一個避風港，一個可以暫時忘懷世情的逍遙鄉。這從一個側面反映出作 者對政治斗爭的厭倦之情。

     詩的后半是聽商女唱后庭遺曲所引發的感慨。樂妓在酒店替客人唱 歌侑觴，所唱之歌恰是產生于金陵的《玉樹后庭花》。這是耐人尋味的。 陳后主茍且偷安，荒淫誤國，《玉樹后庭花》成了可恥結局的見證。詩人 慨嘆唐末的統治者對前朝荒政取亡的教訓“哀之而不鑒之”，《玉樹后庭 花》傳唱不衰就是明證。詩人的心也為“商女不知亡國恨”而震動：不知亡 國恨反倒少一層痛苦，自己與商女相比，誰幸誰不幸真難定論。作者終于 若有所悟：世事滄桑自有其規律，不以人的意志為轉移，個人能做的事實 在太有限，大半生熱衷政治的結果是“可憐無補費精神”。

【全詩鑒賞2】

    此詩為一篇羈旅之章。詩人赴揚州刺史任，路過六朝古都建康，唐都雖不在此，而秦淮河兩岸紙醉金迷的繁華景象卻甚過京都。

   首句就不同凡曲，兩個“籠”字尤其醒目。煙、水、月、沙均為兩個“籠”字融會為一，點畫為一幅甚是雅致的水邊夜景圖。柔媚靜寂而又清漪微浮，筆墨輕淡而有朦朧冷謐的氣氛。“水、月”與次句 “夜泊秦淮”關聯緊密，讀完首句再誦次句，煞是自然。倘若按作者行動來看，應為“夜泊秦淮”在前，“煙籠寒水月籠沙”于后，但果真如此，反覺平淡無奇了。其妙處在于： 其一，這樣先創設出頗具特色的環境氛圍，有奪人于先聲的功效; 其二，如此也很合符一幅圖畫之畫面與題字的關系，即常常是先駐目于那幅圖畫之畫面——“煙籠寒水月籠沙”，之后再細瞧邊角之題字——“夜泊秦淮”。所以這樣處理很符合人們藝術鑒賞的習慣。

    次句看似坦平，卻頗令人品味。因為 “夜泊秦淮”而“近酒家”，同時說明首句時間、地點，且照應詩題。因為“近酒家”方引出 “商女”、“亡國恨”和“后庭花”，也才感觸到了詩人的情思。此句起承轉下，統領全章，構筑精細不落俗套。

     商女本為侍候他人的歌女，唱啥全憑聽者情趣而定，可見詩人第三句乃為一種曲筆，要說“不知亡國恨”的正是那在座的把玩者——貴族官紳們。據傳替陳后主制作的亡國之樂《玉樹后庭花》，早就壽終正寢了，然而，現今卻又有人在這頹世之際，不以國事為重，反用如此亡國之樂來尋樂找趣，這怎么不讓詩人由此而生歷史悲劇又會重演之感慨呢! “猶唱”兩字，巧妙而自然地將歷史、現實與想象中的未來連為一線，韻味無盡。這三四句于委婉輕盈的曲調之中，顯現出風趣的諷刺，婉轉的喟感，無限的悲愴。