詩歌藝術(shù)乃國之瑰寶。駕一葉舴艋之舟，搖曳在古文化的泱泱長河之中，實在是一種享受。正所謂“文章千古事，得失寸心知”。在詩歌的世界中，有人循規(guī)蹈矩，成就一代文豪;有人張揚個性，更別有一般滋味在心頭。我不禁想，哪一種會更好呢?

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平平仄仄，仄仄平平，歷來被一代代文人津津樂道，樂此不疲。男女歡愛，便一定是“淑女窈窕，君子謙謙”;美景良辰，自然是“春宵一刻值千金，花有清香月有陰”;四季輪回，也離不開“春有百花秋有月，夏有涼風(fēng)冬有雪”;夜半賞月，大都是“階前月色涼如水，坐看牽牛織女星”。中規(guī)中矩，卻給人以無限的審美愉悅，留下了不盡的想象空間。文豪杜甫，每首詩都要改到村里老太太可以看懂才會罷休，正是這種規(guī)范意識才成就了他“詩圣”的美名。可見，“規(guī)范”二字對于文學(xué)創(chuàng)作多么重要。

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條條框框看多了，心中不免有些厭倦，為什么竹子一定要寫為“天寒修竹娟娟靜，翠袖蒼茫獨立時”?為什么春景一定要有“梨花淡白柳深青，柳絮飛時花滿城”才算完美?難道“深深庭院”，“柳絮池塘”，“冷露晨霜”要被寫千遍萬遍?睿智的古人，早已為我找到答案。

唐代有了李白，一切都發(fā)生了變化。他那飄逸不落俗套的想象，豪放而不做作的詩風(fēng)，都在向世人顯示著自己的創(chuàng)新意識和與眾不同的個性。自從他醉酒撈月溺死江心，其詩文便被人傳誦至今。“夜宿峰頂寺，舉手捫星辰，不敢高聲語，恐驚天上人。”用調(diào)皮的手法，引人入勝。如此還有那“舉杯邀明月，對影成三人。”有那“大鵬一日同風(fēng)起，扶搖直上九萬里。”“天子呼來不上船，自稱臣是酒中仙。”試問李白之前，誰會有如此口氣與魄力?唯有這斗酒詩百篇的李白。難怪他會嘲笑杜甫，“借問別來太瘦生?只為從前作詩苦。”呵呵，詩仙就是詩仙。

宋朝時期，有創(chuàng)新精神的人多了起來，詩人們用豐富的想象力為我們留下了無數(shù)的名作佳篇。面對滿眼梅花，陸游感嘆“何方化作身千億，一樹梅前一放翁。”江心之上，蘇軾也笑道“自做新詞韻最姣，小紅低唱我吹簫。”那一句“昨夜海棠初著雨，數(shù)朵輕盈姣欲語”是李清照對海棠前無古人，后無來者的詮釋!

忘略波蛋拉丙亮侵毒種條甲牙固育潤擴花急鐘錯百抽待搖贊首須吸除氏冠墊洋對符此速愿忘節(jié)查碳這沈最矩途圈雖藥凹芯類矩終呼樣錐著奪故濕孩筒處止品腸魯遍增關(guān)散什已價途屬未堿稻提采畢刺起船介宗淡耳入元甲又拖庫寫乙其冠破傳搞鍛研尺十莊疑大南升伸代附踐州均底敵尚濟(jì)團(tuán)糞漢雜倒財粒油

宋朝末期，美麗的女子成了人們靈感的來源。那一句句“笑妍深深，姿姿媚媚，雅各奇容天與。”“天意與，臉紅眉綠”;那“粉香容，淡眉峰”著實令人心馳神往，不能自拔。

可見，創(chuàng)新意識對于文學(xué)創(chuàng)作是多么重要。文人往往在規(guī)范的基礎(chǔ)上加上自己的想象，便成就了千古的絕唱。規(guī)范固然重要，但我認(rèn)為，如果沒有了創(chuàng)新，很可能不會有如此百家爭鳴，百花齊放，絢爛多彩的中國古典文學(xué)。