無數的深夜，我在想著為你譜一曲我的贊歌。那是交響的幻想，那是幻想的交響。

——題記

我在白紙上祭了我的筆，想用它為我的鄉土譜首曲子。也許韻味遠不及斯美塔那的《沃爾塔瓦河》所表達的鄉土的韻，但我想我的鄉土是能夠聽出其中的味的。我曾設想走出我那貧瘠的故鄉，去天山南北的牧場傾聽那木卡姆的低吟，走科爾沁感受那長調的悠揚，去南國體味那壯劇花鼓戲的綿長。少年的狂野化為一種孤注一擲，我走上了尋求藝術的道路。我也曾拍著自己的胸脯高傲地向我走過的路坦言——我是不會回頭的。

我第一次走出這片深厚的黃土地，去尋找那幕雨后的彩虹。我第一次和巴赫、亨德爾、德沃夏克、西貝柳斯等人相約在他們繪制的五線譜和“蝌蚪文”的韻味里。我第一次用搖滾和著板胡梆子去唱我心中的大秦之腔。

那還是緣于通渭小曲對我的震撼。那晚我在師大音樂學院觀看了通渭小曲的專場演出。那是幾個很不打眼的通渭馬營的農民，他們操著很不純的普通話來到臺前報幕。那晚音樂學院的表演廳內稀稀落落坐著幾個觀眾，大多是來自通渭、會寧、定西的學藝術的學生，還有就是那些熱愛民族文化的大學生們。我和一個通渭老鄉坐在前排，目的是看得更清楚一些。他們的道具很簡單，二胡、揚琴，外加一對梆子。開場的第一曲是《將軍令》，演唱者是個體態稍胖，年有五旬的農民。他的嗓子有些嘶啞，酷似那馬頭琴的悲吟。他把戰后將軍的那種悲苦頹唐表現得淋漓盡致，烽煙滾滾，戰士們倒在那血色的沙場上。我被他的演唱帶到了那個戰火連連的現實之中。

一個長長的落子，他卻一字不差地唱了下來。我很是震撼，我問通渭老鄉：“通渭小曲在通渭的地位怎樣?”他笑著答道：“男女老少都能哼上幾句。”我開始沉思，或許他們才是我心目中那真正的歌者吧!無論是陽春白雪，還是下里巴人，這是在他們認為，我從未這么想。也許繆斯之神錯誤地將藝術之冠賜給那些本不該有些殊榮的人吧!

那晚我滿腦子的通渭小曲和那韻味十足的演出。他們的唱功可能遠不及那些紅得發紫的被人捧成星星月亮的讓時下的紅男綠女發瘋的音樂人吧!為何他們能撩起我那鄉土的韻，使我久久不能入眠。也許就是他們的土，他們的普通，他們內心的那種生活的韻吧!這時，我才明白了威爾弟的《茶花女》為何能把人們久積心中的悲苦拿來徜徉，海頓的《驚愕》為何能讓打盹的濫竽充數者被驚醒，西貝柳斯的《芬蘭頓》為何能勾起每個芬蘭人內心深處的那種愛國情。那是一種不可名狀的來自他們自身的鄉土的韻。

我想到了我的故鄉，一個貧窮造就偉大的地方。他們被生活的苦澀磨起老繭的雙手，依然能彈奏出對生活的向往之曲。那是來自他們自身和這片土地賜給他們的智慧。也許沒了鄉土的懲罰，他們的脊背可能會直一點。但如果沒了鄉土的韻，那將等于是剝奪了他們的精神主宰。

我坐在桌前，用自責洗滌著自己的腦子。我決定為我的鄉土譜首曲子。

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