“瞻前顧后”指的是文章的結構問題。我們平常說文章在結構上“首尾呼應”，就是“瞻前顧后”的意思，但也不能把它的意思僅僅理解為首和尾的問題。實際上，構思嚴謹、布局勻稱、過渡自然等這些有關結構的問題，也屬于“瞻前顧后”的范疇。 大手筆寫文章，非常注意作品的開頭與結尾的呼應。

楊朔的《荔枝蜜》就很典型。作品的開頭這樣寫:“花鳥草蟲，凡是上得畫的，那原物往往也叫人喜愛。蜜蜂是畫家的愛物，我卻總不大喜歡。說起來可笑。孩子時候，有一回掐海棠花，不想叫蜜蜂鰲了一下，痛得我差點跌下來。大人告訴我說:蜜蜂不輕易鰲人，準是誤以為你要傷害它，才鰲。一鰲，它自己耗盡生命，也活不久了。我聽了，覺得那蜜蜂可憐，原諒它了。可是從此以后，每逢看見蜜蜂，感情上疙疙瘩瘩的，總不那么舒服。”作者寫他小時候曾被蜜蜂誤鰲的事作為開頭，并強調了自己對蜜蜂的這“第一印象”的深刻，雖然理智上原諒了蜜蜂，但在感情上總結下了疙瘩。

隨后，作者蕩開筆去，寫別的事情，漸漸又回到蜜蜂采蜜，給人民造福的事情上來，自己對蜜蜂的感情也邃然發生了變化。于是文章的結尾說:“這黑夜，我做了個奇怪的夢，夢見自己變成一只小蜜蜂。” 別的姑且不論，單從開頭與結尾看，文章確是前呼而后應的。尤其結尾，使整篇文章的內在意蘊更為深厚，啟人思素。可以說，“瞻前顧后”的結構方法在這里得到了集中的體現。 構思是否嚴謹，布局是否勻稱，也屬于“瞻前顧后”，它指的是一篇文章的各部分內容，根據總體需要的合理安排。過去一些文章，開頭氣勢不凡，但講到核心何題時，卻內容空泛，言之無物，結尾再敷衍幾句，全文就交待了。這種構思，既不能“瞻前”，也沒能“顧后”，整體上脫節，構思上沒有全局的把握，就造成了這類問題。

反之，核心內容充實，使開頭有了依靠，使結尾有了根基，這才是結構上的嚴謹和布局上的勻稱，也才是全文整體意義上的“瞻前顧后”。 過渡，是使文章各部分能否連在一起的韌帶，因此是機當關鍵的間題。一般說，一篇文章不可能寫一段就完了。要塑造一個形象，要說明一個問題，都要作多角度、多側面的描繪闡述，每層意思之間的轉換需要過渡。而過渡得是否自然合理，是使文章整體天衣無縫的環節。 魯迅先生有一首散文詩《秋夜》，文章以象征筆淺，寫了作者20年代中期在思想上探尋出路，頑強地與舊勢力執爭的不屈戰斗精神。它通過深秋夜晚后各具象征意義的花草樹木，以及天空、星、月、小飛蟲等事物，寫了后室內與先室外的兩種勢力的搏斗。兩部分之間的過渡是這樣的:“我忽而聽到夜半的笑聲，吃吃地，似乎不愿意驚功睡著的人，然而四周的空氣都應和著笑。夜半，沒有別的人，我即刻聽出這聲音就在我嘴里，我也即刻被這笑聲所驅逐，回進自己的房。燈火的帶子也即刻被我旋高了。”

這段文字極其自然地把室外的抗爭引進了室內更為悲壯的斗爭，起到了承上啟下的作用，使兩部分內容形成為一個有機整體。這是“瞻前顧后”的另一種表現形式。 潘紫霄同學的《烤蛇錳》也有比較鮮明的“瞻前顧后” 的特色。文章以倒敘開頭回憶以前自己經歷過的一件趣事 ·—烤炸c;結尾，文章又回到現實中來，做到首尾呼應，結構嚴謹。中間敘述捉炸}" ，烤炸猛的整個過程，生功細致而有情趣，文字也頗活潑。使貢點突出，是前后呼應。在過渡上，文章也是自然的。捉來炸蟋，微好準備，一句“馬上就要烤炸蟋了”，過渡簡潔，使前后的連樓格外吸湊，也是一種呼應。

總之，做好“瞻前顧后”的結構工作，是寫作中價一個· 重要問題。