【第1句】： 子夜的精彩語句

子夜》是中國現代著名作家茅盾1896一1981創作的長篇小說，初版印行之時1933年即引起強烈反響。瞿秋白曾撰文評論說：“這是中國第一部寫實主義的成功的長篇小說。”“一九三三年在將來的文學史上，沒有疑問的要記錄《子夜》的出版。”《〈子夜〉和國貨年》歷史的發展證實了瞿秋白的預言。半個多世紀以來，《子夜》不僅在中國擁有廣泛的讀者，且被譯成英、德、俄、日等十幾種文字，產生了廣泛的國際影響。日本著名文學研究家筱田一士在推薦十部二十世紀世界文學巨著時，便選擇了《子夜》，認為這是一部可以與《追憶逝水年華》普魯斯特、《百年孤獨》加西亞·馬爾克斯媲美的杰作。

茅盾的小說，素以全景式地展現宏闊的社會生活畫面見長。《子夜》的舞臺設置于三十年代初期上海。作家并沒有截取某條小巷或某個街角，而是從居高俯視的視角，整體展示這座現代都市的方方面面：資本家的豪奢客廳、夜總會的光怪陸離、工廠里錯綜復雜的斗爭、證券市場上聲嘶力竭的火并，以及詩人、教授們的高談闊論、太太小姐們的傷心愛情，都被組合到《子夜》的情節里。同時，作家又通過一些細節，側面點染了農村的情景和正發生的中原的戰爭，更加擴大了作品的生活容量，從而實現了他所設定的意圖：“大規模地描寫中國社會現象”，“使一九三零年動蕩的中國得一全面的表現。”當然，茅盾的“大規模”“全面”描寫，并不是把各個生活斷片隨意拼帖在一起。他精心結構，細密布局，通過主人公吳蓀甫的事業興衰史與性格發展史，牽動其它多重線索，從而使全篇既展示了豐富多彩的場景，又沿著一個意義指向縱深推進，最終以吳蓀甫的悲劇，象征性地暗示了作家對中國社會性質的理性認識：“中國沒有走向資本主義發展的道路，中國在帝國主義的壓迫下，是更加殖民地化了。”《〈子夜〉是怎樣寫成的》

茅盾近乎以寫史的態度創作小說。《子夜》的情節，是被鑲嵌在一九三零年五月到七月這一真實的歷史時空里的。它以民族工業資本家吳工蓀甫和買辦金融資本家趙伯韜的矛盾、斗爭為主線、生動、深刻地反映了當時的社會面貌。開始，趙伯韜拉擾吳蓀甫進行公債投機，而吳蓀甫又聯合其他資本家組成信托公司，想大力發展民族工業，因而與趙伯韜產生了矛盾。趙伯韜依仗外國的金融資本做后臺，處處與吳蓀甫作對，加上軍閥混戰、農村破產、工廠的工人怠工、罷工，盡管吳蓀甫和同伙竭盡全力，拼命掙扎，最后也沒有改變全盤失敗的命運。這幕悲劇說明，在帝國主義的侵略、控制、壓迫下，中國的民族工業是永遠得不到發展的。 原著背景廣闊，人物眾多，情節復雜；語言簡潔，細膩，人物性格鮮明，心理刻畫生動。本書雖是簡寫本，仍可約略觀賞到原著的藝術風貌。

小說中描寫的一些情景，如公債交易、蔣馮閻大戰等，都是有據可查的真實的史實。《子夜》把這類非虛構性的話語引進小說，與虛構性話語融匯、輝映，應該說是相當大膽而富有創造性的文體試驗。《子夜》的史詩品格，無疑得益于“詩”與“史”兩種語言巧妙調適與組合。

《子夜》在整體布局上具史詩般宏闊，但細節描寫的筆觸又極為委婉細致，剖析人物心理，直至其微妙顫動的波紋。這一特點，早在三十年代，吳宓先生就曾指出過并大加贊賞，稱《子夜》“筆勢具如火如荼之美，酣姿噴薄，不可控搏。而其細微處復能婉委多姿，殊為難能可貴。”茅盾認為吳宓的評論真正體會到了“作者的匠心”。《我走過的道路》。

【第2句】：子夜：晚11點至凌晨1點的時間叫子時，所以半夜叫子夜，口語稱"夜里""半夜里".

【第2句】： 茅盾的長篇小說《子夜》的精彩語句

子夜》是中國現代著名作家茅盾1896一1981創作的長篇小說，初版印行之時1933年即引起強烈反響。

瞿秋白曾撰文評論說：“這是中國第一部寫實主義的成功的長篇小說。”“一九三三年在將來的文學史上，沒有疑問的要記錄《子夜》的出版。”

《〈子夜〉和國貨年》歷史的發展證實了瞿秋白的預言。半個多世紀以來，《子夜》不僅在中國擁有廣泛的讀者，且被譯成英、德、俄、日等十幾種文字，產生了廣泛的國際影響。

日本著名文學研究家筱田一士在推薦十部二十世紀世界文學巨著時，便選擇了《子夜》，認為這是一部可以與《追憶逝水年華》普魯斯特、《百年孤獨》加西亞·馬爾克斯媲美的杰作。 茅盾的小說，素以全景式地展現宏闊的社會生活畫面見長。

《子夜》的舞臺設置于三十年代初期上海。作家并沒有截取某條小巷或某個街角，而是從居高俯視的視角，整體展示這座現代都市的方方面面：資本家的豪奢客廳、夜總會的光怪陸離、工廠里錯綜復雜的斗爭、證券市場上聲嘶力竭的火并，以及詩人、教授們的高談闊論、太太小姐們的傷心愛情，都被組合到《子夜》的情節里。

同時，作家又通過一些細節，側面點染了農村的情景和正發生的中原的戰爭，更加擴大了作品的生活容量，從而實現了他所設定的意圖：“大規模地描寫中國社會現象”，“使一九三零年動蕩的中國得一全面的表現。”當然，茅盾的“大規模”“全面”描寫，并不是把各個生活斷片隨意拼帖在一起。

他精心結構，細密布局，通過主人公吳蓀甫的事業興衰史與性格發展史，牽動其它多重線索，從而使全篇既展示了豐富多彩的場景，又沿著一個意義指向縱深推進，最終以吳蓀甫的悲劇，象征性地暗示了作家對中國社會性質的理性認識：“中國沒有走向資本主義發展的道路，中國在帝國主義的壓迫下，是更加殖民地化了。”《〈子夜〉是怎樣寫成的》 茅盾近乎以寫史的態度創作小說。

《子夜》的情節，是被鑲嵌在一九三零年五月到七月這一真實的歷史時空里的。它以民族工業資本家吳工蓀甫和買辦金融資本家趙伯韜的矛盾、斗爭為主線、生動、深刻地反映了當時的社會面貌。

開始，趙伯韜拉擾吳蓀甫進行公債投機，而吳蓀甫又聯合其他資本家組成信托公司，想大力發展民族工業，因而與趙伯韜產生了矛盾。趙伯韜依仗外國的金融資本做后臺，處處與吳蓀甫作對，加上軍閥混戰、農村破產、工廠的工人怠工、罷工，盡管吳蓀甫和同伙竭盡全力，拼命掙扎，最后也沒有改變全盤失敗的命運。

這幕悲劇說明，在帝國主義的侵略、控制、壓迫下，中國的民族工業是永遠得不到發展的。 原著背景廣闊，人物眾多，情節復雜；語言簡潔，細膩，人物性格鮮明，心理刻畫生動。

本書雖是簡寫本，仍可約略觀賞到原著的藝術風貌。 小說中描寫的一些情景，如公債交易、蔣馮閻大戰等，都是有據可查的真實的史實。

《子夜》把這類非虛構性的話語引進小說，與虛構性話語融匯、輝映，應該說是相當大膽而富有創造性的文體試驗。《子夜》的史詩品格，無疑得益于“詩”與“史”兩種語言巧妙調適與組合。

《子夜》在整體布局上具史詩般宏闊，但細節描寫的筆觸又極為委婉細致，剖析人物心理，直至其微妙顫動的波紋。這一特點，早在三十年代，吳宓先生就曾指出過并大加贊賞，稱《子夜》“筆勢具如火如荼之美，酣姿噴薄，不可控搏。

而其細微處復能婉委多姿，殊為難能可貴。”茅盾認為吳宓的評論真正體會到了“作者的匠心”。

《我走過的道路》。 【第2句】：子夜：晚11點至凌晨1點的時間叫子時，所以半夜叫子夜，口語稱"夜里""半夜里"答案來自 。

【第3句】： 子夜的優美段落

段落

雨從空中灑向各個角落，雨滴很像一顆顆晶瑩透明的珍珠，好看極了。雨滴從屋檐、墻頭、樹葉上跌下，就如同斷了線的珠子一樣，最后連在一起，形成水柱。

風呼呼地刮著，雨嘩嘩地下著。近看，街道上連一個人影也沒有，白白花的全是水，簡直成了一條流淌的河，上面爭先恐后地開放著無數的水花；遠看，樓房和樹木都是模模糊糊的。

風夾著雨星，像在地上尋找什么似的，東一頭，西一頭地亂撞著。路上行人剛找到一個避雨之處，雨就劈劈啪啪地下了起來。雨越下越大，很快就像瓢潑的一樣，看那空中的雨真像一面大瀑布！一陣風吹來，這密如瀑布的雨就被風吹得如煙、如霧、如塵。

豆大的雨點落在了地上，濺起水花，那水花如同一個個小小的噴泉。水花落在地上的時候，又變成了一個個小水泡，小水泡看起來就像一頂頂透明的小帽子。細心看那雨點變成一個個小帽子的過程，真是有趣極了！

雨更大了，房頂上，街道上，濺起一層白蒙蒙的雨霧，宛如縹緲的白紗。這時一陣風猛刮過來，那白紗裊裊地飄去，雨點斜打在街面的積水上，激起朵朵水花。

突然一陣北風吹來，一片烏云從北部天邊急涌過來，還拌著一道道閃電，一陣陣雷聲。剎那間，狂風大作，烏云布滿了天空，緊接著豆大的雨點從天空中打落下來，打得窗戶啪啪直響。又是一個霹靂，震耳欲聾。一霎間雨點連成了線，嘩的一聲，大雨就像塌了天似的鋪天蓋地從天空中傾斜下來。

一天深夜，陰云密布，響雷一個接著一個，閃電在天空中閃著。風，使勁地吹著，樹枝被風吹得喀嚓喀嚓作響，頃刻之間，傾盆大雨就落了下來。

星期天的下午，我坐在窗前做作業。屋里顯得特別悶熱。忽然。天色暗了下來，刮起一陣狂風，要下雨了。我趕快關緊窗戶。

一會兒，粗大的雨點兒落下來了，打在玻璃窗上叭叭直響。雨越下越大。我透過玻璃窗向外望去，天地間像掛著無比寬大的珠簾，迷蒙蒙的一片。雨落在對面屋頂的瓦片上，濺起一朵朵水花，像一層薄煙籠罩在屋頂上。雨水順著房檐流下來，開始像斷了線的珠子，漸漸地連成了一條線。地上的水越來越多，匯合成一條條小溪。

真是一場及時雨啊！大田里的玉米苗一定會咕咚咕咚喝個痛快。我仿佛看到雨水流進地里，流進果園里，流進人們的心窩里。

云散了，雨住了。太陽照亮了大地。我推開窗戶，一股泥土的清香迎面撲來。空氣像濾過似的，格外清新。窗外的楊樹、柳樹，經過雨水的沖洗，舒枝展葉，綠得發亮，美麗極了。

【第4句】： 子夜 的精彩語句

“可是和甫！押地皮，我自己有門路；押廠，卻非得吉人幫忙不辦！”

竹齋這一層就沒有把握。上次我同他約好同做空頭，他倒居然拋出了三百萬去，可是前天我方才曉得他早又補進了；一萬頭只賺到二十元，他就補進了！而且，這二十元的賺頭也就是我們拋出那兩百萬去的時候作成了他的！和甫，你想這么膽小的人，拿他來怎么辦！我們約他做攻守同盟，本想彼此提攜，有福同享，有禍同當，不料他倒先來沾我們的光了，這還有什么可說！”

“可是蓀甫，你仍舊去試試看。眼前離‘交割’近極了，即使竹齋不肯拋空，只要他不做多頭，守中立，也就對于我們有莫大的好處了！”

王和甫說著就哈哈笑起來，摸一下胡子，好像勝利極有把握。于是吳蓀甫也只好答應了。接著他們又商量到他們三個人怎樣拼湊五十萬出來。王和甫不慌不忙疊著指頭說：

“益中里新拉來的存款就有二十萬光景，剩下三十萬，我們每人十萬，還怕籌不出來么？要是云山在香港招股有點眉目，趕這五六天里電匯這么二三十萬來，那就更不用怕了！況且，——黃奮那邊今天又有新消息，大局是利在做‘空’的；

蓀甫，這是難得易失的機會！怎么你近來少決斷？”

吳蓀甫默然不響。過一會兒，他的臉上透出紅氣來，他的眼光一亮，就拍著椅臂厲聲叫道：

“好呀！既然你和吉人都是那樣好興致，我也干！可是我當真現款干了。我打算拿我的廠去做一筆押款！還有我這住身房子，照地價算，也值十多萬，簡直就連廠一總去押了二十萬罷！”

王和甫哈哈大笑，翹起大拇指來沖著吳蓀甫一揚，吳蓀甫卻又接著說：

“可是和甫！押地皮，我自己有門路；押廠，卻非得吉人幫忙不辦！”

“得了！我去對吉人說了，讓他再和你面談。那就定了，竹齋那邊，你得竭力！”

王和甫非常高興地說著，就站起身走了。但在大客廳階前正要鉆進汽車，王和甫卻又轉臉叫道：

“蓀甫！還有一句話！那個姓劉的女人，據說靠不住；她兩頭取巧！”

【第5句】： 求茅盾《子夜》的精美語錄

這是裂帛似的一聲怪叫。

在這一聲叫喊中，吳老太爺的殘余生命力似乎又復旺熾了；他的2113老眼閃閃地放光，額角上的淡紅色轉為深朱，雖然他的嘴唇簌簌地抖著。 【第2句】：她們懷抱著多么美妙的未來的憧憬，特別是她——那時的“密司林5261佩瑤”，稟受了父親的名士氣質，曾經架起了多少的空中樓閣，曾經有過多少淡月清風之夜半睜了美妙的雙目，玩味著她自己想像中的好4102夢。

但這樣的“仲夏夜的夢”，照例是短促的。父親和母親的相繼急病而死，把“現實”的真味擠進了“密司林佩瑤”的處女心里。

【第3句】：機關槍聲漸漸1653稀薄了。曾家駒伏在地上，最初以為自己是死了；后來試把手腳動一下，奇怪！手腳依然是好好的，身上也沒覺到什么痛。

他坐起來看看他的身邊。兩個農民都沒有聲息。

曾滄海蜷曲著身子，半個臉向上，嘴巴張得很大，嘴里淌出血來。曾家駒呆了一會兒，忽然跳起來，撒腿就跑內。

子夜 說： 一切都會發生 一切都會過去 子夜 說： 為美麗容的結局 我們要勇敢要善良 但不是夠勇敢夠善良 就能有美麗的結局 子夜 說： 你騙了我，我不恨你，上輩子可能欠你；你吻了我，我原諒你，下輩子不一定能遇見。

【第6句】： 《子夜》中有哲理的句子

【第1句】：你抱著別人笑，我抱著自己哭。

【第2句】：深藍的不是天空不是海洋不是氧氣，是我的強詞奪理不愿放棄你的決定。

【第3句】：有時候，我在乎的不是你所說的，而是那些你沒有說的。

【第4句】：有時候，表面上不動聲色，其實內心已經風起云涌，難過的想哭都哭不出來了。唯美的句子說說心情。

【第5句】：你陪我在時光的一端，走向另一端。最后蒼者為你，我卻心老。

【第6句】：把回憶折成船，在水中反反復復找不到岸。

【第7句】：多少人在不知不覺中無言以對，多少人在了無聲息中曖昧不明。

【第8句】：命運旅途中，每個人演出的時間是規定的。冥冥之中注定，該離場的時候，無論多舍不得都得瀟灑離開。

【第9句】：那陽光灑滿了整條街，卻照不到我的內心。唯美的句子說說心情。

【第10句】：你還摟著我說海枯石爛。最后你殘忍了我的整個宇宙。

【第11句】：那一年，我流盡年少所有的眼淚只換你的一句陪伴。我還站在你身邊與陽光獨爭明媚。

【第12句】：在錯誤的時間相遇，在正確的時間分開。走得最急的是最美的景色，傷的最深的是最真的感情。

【第13句】：不管曾經與否，現在幸福就好，我倒轉了沙漏，就可以改寫春秋。

【第14句】：風決定蒲公英的方向，你決定我的悲傷。

【第15句】：如果記憶是座方城，那么，為了你，我甘愿畫地為牢，將自己困頓其中。

【第16句】：寂寞是聽見某個熟悉名字，不小心想起某些故事。

【第17句】：真正的遺忘并不是指永遠忘記。而是在偶爾想起時能夠心中毫無波瀾。

【第18句】：歲月帶走的是記憶，但回憶會越來越清晰。

【第19句】：在你停下來的時候，不要忘記別人還在后面奔跑，在你放棄的時候，不要忘記別人就在你的面前，只差一步而已。

【第20句】：那久違的心痛，難以形容的心靈觸碰，就像那愛情，讓人沖動。

【第21句】：世界上有兩個我，一個假裝快樂，一個真心難過。

【第22句】：我是怎樣的悲涼，一個人，（）守著一座城，只為等一個舊人。

【第23句】：你還夢不夢，你還痛不痛，回憶這么重，你怎么背得動。

【第24句】：想當初的誰是誰非，如今早已物是人非。

【第25句】：溫暖是奢侈的東西，奢侈到需要用很深的寒冷和疼痛才能體現。

【第26句】：其實每一種愛情都差不多，渴望失望不停希望。

【第27句】：傷感你品嘗夜晚的巴黎，你踏過下雪的北京，你收集書本里每一句你最愛的真理。

【第28句】：我的世界，真的很小，小到一轉身就看到了你幸福的樣子。

【第29句】：時間可以淡忘一切，也可以讓某些記憶加深，有些人，說好忘記，卻做不到；有些感情，走了一圈，還是會回到原點。

【第7句】： 《子夜》中的精彩文段

《子夜》展現了中國都市的現代 環境中的女性。這些女性形象， 并非作家和作品敘述

的重心， 較少地滲透了作家主觀因素， 作為國家民族 話語大敘事行程中的陪襯， 她們和現實女性的非主 流、非主體的地位更相適應。《子夜》中眾女性所生活 的環境吳公館， 酷似《紅樓夢》里的大觀園， 是一

個亂世風云中的人間仙地， 是容納一群游離于時代 潮流之外的邊緣人物的一個樂園。《子夜》里的資產

階級青年男女都是有著作者本人的生活體驗做前提 的。作者無意中把一些女性們進行了美化， 仿佛北歐

神話中的女神降臨到現代的吳公館。絲廠的女工們 卻是在地獄中掙扎的廉價勞力， 絲毫沒有女性的溫

柔美。這種對照或許可以說明， 林佩瑤姐妹、張素素 等人更凝結了作家的生活體驗和審美感受， 更符合

作家心中理想的女性模式。

一、林佩瑤和她的烏托邦“愛情” 《子夜》里最豐滿、最有悲劇性的女性形象是林佩瑤。這位溫文爾雅、風姿綽約的少奶奶身上散著仙氣， 在喧囂的人群背后， 她卻拾起了靈與肉分裂的痛苦， 做吳少奶奶的“現實的真味”是那么苦澀， 使她更 懷念自己作為青春少女的那個時代。林佩瑤渴望著 古典的貴族的浪漫， 被動地接受了資本主義的現代文明， 骨子里卻默默地進行著反抗。她所憧憬的是 “偉大”的愛情， 把心靈寄托在烏托邦的愛情幻想上，而不關心什么股票、公債、工廠、鄉鎮企業之類的東 西。身為妻子的林佩瑤似乎命中注定要承受人格的分裂， 她的詩意的愛情和浪漫的想象都在丈夫和家庭之外。吳蓀甫卻對此全然不知， 在他的經驗世界里， 從來不存在類似的意識分裂。對照吳蓀甫的汲汲于功利的資本家的特性， 她的性格似乎更有魅力。美國哲學家馬爾庫塞在《單向度的人》中指出， 發達資本主義工業社會給人們創造了高度的物質財富， 也使非人化生存狀態日趨嚴重， 人被工業生產和消費 控制變成了“單向度的人”。于是， 他推崇藝術可以和日常習慣決裂， 帶來新感性， 可以逍遙一個新的生存 維度以抗拒人的異化。從這個意義上說， 作為女性的林佩瑤的精神痛苦不僅體現了男性與女性在愛情婚 姻體驗中的巨大差異， 而且具有了一種人性的普遍性。林少奶奶的悲劇， 似乎是一種不成悲劇的悲劇，一種優越生活表層下的更悲哀的悲劇.愛情， 在林佩瑤那里， 已經成為生命的全部。她把愛情的貞潔給了情人雷鳴，把肉體的貞潔給了丈夫吳蓀甫， 情愛與性道德都是 她珍視的。可惜， 這些卻都不是男性們所珍視的。吳蓀甫把全部心神都獻給了“偉大”的事業， 沒有給妻子必要的關懷， 寂寞的林佩瑤與初戀的情人雷鳴重敘情， 多年來受壓抑的愛又燃起了火花。而， 愛 情卻絕不是雷鳴生命的全部， 這浪漫的精神戀愛在兩個人之間并不對等。他在小說中出場時就和徐曼麗混在一塊， 在對林佩瑤的一番愛情表白后的表現更令人費解。可憐的林佩瑤和雷鳴那動情的一吻， 使她背上了對丈夫的負罪感， 而吳蓀甫在心境極其惡劣的時候， 可以在女傭和交際花那里發泄， 他的婚外性行為被當作了理所當然， 可以不受指責。林佩瑤卻自動自覺地把她對丈夫和家庭疏遠看作是背叛， 是一種不道德。